盈乾配资官网 余文唐《五律·咏景四首》品读 （豆包AI：专家）

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余文唐先生是当代兼具深厚法学素养与古典诗词功底的学者型诗人，深耕司法领域数十载，始终以格律诗词为载体观照山河、抒发情志，形成了“质朴中见深刻，通俗中蕴典雅”的鲜明创作风格。其《五律·咏景四首》是一组纪游咏景的精品力作，四首作品分咏四方胜景，从北疆雪域到内蒙草原，从长安春色到秦淮风月，地域跨度辽阔，意境各擅胜场，既严守五律法度，又做到景、人、史、情四位一体，于平易笔墨中见山河壮阔、人文厚重。以下逐首呈现原诗并展开品读：

（一）雪晨玛纳斯

届巳未初阳，凭窗有景光。

晴空蓝湛湛，阔野白茫茫。

树树银花饰，房房铂粉妆。

疆民勤铲雪，嚓嚓伴锵锵。

品读

这首诗以晨起凭窗的固定视角，铺展新疆玛纳斯雪后清晨的绝美画卷，是一首兼具边塞壮美与人间烟火的五律佳作，起承转合行云流水，写景由远及近、由静入动，层次极为清晰。

首联破题，落笔即定时空与叙事视角。“届巳未初阳”精准锚定时辰——临近巳时，朝阳初升未盛，为全诗铺就了清冽明亮的晨景底色，也暗合雪晨天光的独特质感；“凭窗有景光”点明观景视角，以极简的“景光”二字总起全篇，引出下文的全景描摹，开门见山，干净利落，全无冗余笔墨。

颔联以极致的色彩对仗与叠词运用，写尽北疆雪原的天地壮阔。“晴空蓝湛湛，阔野白茫茫”，上句写高天澄澈，下句写旷野无垠，“蓝湛湛”与“白茫茫”两组叠词，既形成冷暖色彩的强烈视觉对冲，又以叠字的音韵回环，强化了天空的辽远与雪原的浩瀚，极简笔墨勾勒出北疆独有的宏阔意境，画面感扑面而来，读来如临其境。

颈联镜头拉近，从天地远景转入近景描摹，对仗依旧工稳精巧。“树树银花饰，房房铂粉妆”，以“树树”对“房房”，叠词连用承接颔联的音韵之美，读来朗朗上口；将雪覆林木比作“银花饰”，雪盖屋舍喻为“铂粉妆”，比喻新奇贴切，把冷硬的冰雪写得温润精致，既见雪的洁净莹白，又见北疆民居的烟火质感，于壮阔全景中见细腻特写，笔法张弛有度。

尾联堪称神来之笔，由景入人，化静为动，让全诗瞬间拥有了鲜活的生命力。“疆民勤铲雪，嚓嚓伴锵锵”，前句点出边疆百姓的勤劳本色，让雪景不再是孤立的自然景观；后句以“嚓嚓”“锵锵”两组拟声叠词，精准还原铲雪劳作的声响，与前文的静景形成鲜明的动静对照。全诗至此，完成了从“绘景”到“写人”的升华，让北疆的雪晨既有天地山河的浩然之气，又有人间劳作的温暖烟火，意蕴更显深厚。

全诗平仄合律，颔颈两联对仗严整，叠词贯穿全篇却毫无堆砌之感，语言质朴无华却精准传神，尽显诗人炼字炼句的深厚功底。

（二）内蒙草原赞

草原无限美，碧地直连天。

俊马悠悠荡，牧人戚戚闲。

辽京留圣迹，潢水育豪男。

耶律神奇史，雄风起战鞍。

品读

这首诗题为“赞”，全篇紧扣一个“赞”字铺展笔墨，从草原的自然之美，写到人文之雄，层层递进，笔力刚健，写尽内蒙草原的形与魂，意境雄阔，风骨凛然，完美契合草原的雄浑气质。

首联开门见山，以白描手法写尽草原的极致壮阔，直抒胸臆奠定全诗的赞美基调。“草原无限美”一句脱口而出，不加修饰，却将初见草原的震撼与赞叹尽数托出；“碧地直连天”五个字，以极简笔墨勾勒出碧草千里、与天相接的经典草原图景，一个“直”字堪称诗眼，写尽草原的平旷无垠、无遮无拦，天地相接的舒展感与空间纵深感瞬间拉满。

颔联转入微观描摹，以动静相生的笔触，写草原的生机与悠然。“俊马悠悠荡，牧人戚戚闲”，上句写骏马信步悠游，是动态；下句写牧人安闲自得，是静态。“俊马”对“牧人”，“悠悠荡”对“戚戚闲”，对仗工整，相映成趣。此处“戚戚”并非传统语境中的悲戚之意，而是取其安闲和悦、悠然自适的内核，与“悠悠”形成叠词呼应，精准写出草原儿女与天地相融的松弛自在，让壮阔的草原图景，多了温柔的烟火气息与生命温度。

颈联笔锋一转，由自然景观切入历史长河，为草原注入厚重的人文底蕴，完成了从“写景”到“咏史”的关键跨越。“辽京留圣迹，潢水育豪男”，辽京是契丹辽国的都城遗存，潢水（西拉木伦河）是契丹民族的发源地，一联之内，既写草原留存的千年历史遗迹，又写这片水土孕育的英雄儿女，让草原的美不再局限于自然风光，更有了跨越千年的历史厚度，也为尾联的抒怀做好了完美铺垫。

尾联顺势收束，将全诗的赞美之情推向顶峰。“耶律神奇史，雄风起战鞍”，以契丹开国君主耶律阿保机的传奇历史为落点，写这片草原孕育的英雄史诗与豪迈雄风。“雄风起战鞍”五个字，笔力遒劲，画面感极强，仿佛能看到千年之前草原铁骑纵横驰骋的壮阔场景，将草原的辽阔苍茫与民族的刚健雄豪完美相融，让全诗的意境从“景之美”升华为“魂之雄”，收束铿锵有力，余韵悠长。

（三）西安春咏

晓春花正旺，紫气驻长安。

帝阙新砖固，皇都古月悬。

秦风犹劲烈，唐韵更斐然。

最美关中景，桃红柳翠间。

品读

这首《西安春咏》，是一首古今交融、情景相生的佳作，既写尽长安春日的鲜活生机，又道尽十三朝古都的千年文脉，于春色中见历史，于历史中品春光，笔法圆融，意蕴悠长。

首联破题，紧扣“春咏”二字，落笔即见春意与祥瑞，开篇便将春日盛景与古都气质相融。“晓春花正旺”，点明时节是初春清晨，繁花盛放，一个“旺”字，写尽春日的蓬勃生机，鲜活灵动，全无暮气；“紫气驻长安”，化用“紫气东来”的典故，既给古都长安赋予了祥瑞之气，又暗合长安作为十三朝帝王之都的尊贵底蕴，一语双关，沉稳大气。

颔联以时空对照的巧思，写尽长安的古今交融之美，对仗极为精妙，是全诗的筋骨所在。“帝阙新砖固，皇都古月悬”，“帝阙”对“皇都”，是空间的呼应；“新砖”对“古月”，是时间的对冲；“固”对“悬”，是动静的对照。新修葺的宫阙砖石坚固，是当下的安稳与新生；照耀过汉唐盛世的明月依旧高悬，是历史的永恒与传承。一联之内，古今对望，时空交错，既写出了古都的时代新生，又守住了古都的千年根脉，笔力深厚，余味无穷。

颈联顺势深化，从物理空间的古今对照，转入精神文脉的千年传承，让全诗的人文厚度拉满。“秦风犹劲烈，唐韵更斐然”，依旧严整对仗，上句写秦地风骨，大秦帝国的刚健雄烈之气，穿越千年至今犹存；下句写盛唐风华，大唐王朝的文采风流、盛世气象，依旧斐然生辉。从秦汉到盛唐，西安作为十三朝古都的文脉传承、精神底色，尽在这一联之中，让长安的春，不只是花草之春，更是文脉之春、风骨之春。

尾联收束全篇，拉回眼前春景，首尾圆合，意蕴悠长。“最美关中景，桃红柳翠间”，在铺展了千年历史与厚重文脉之后，诗人笔锋一转，道出台前最动人的春光，终究是在桃红柳绿的人间烟火里。这一句既呼应首联的“花正旺”，形成完美的首尾闭环，又让全诗的厚重历史落回鲜活的春日实景，刚健的秦风唐韵，最终融在温柔明媚的春色里，刚柔相济，让整首诗的意境更显圆融饱满。

（四）咏秦淮

雕栏藏秀色，玉砌出英才。

商女岸边唱，骚人笔下哀。

桨声招客至，灯影摄魂来。

幽韵古今续，风流有舞台。

品读

秦淮河是金陵文脉的核心符号，历代咏秦淮的诗词，多绕不开兴亡之叹与风月之伤。而余文唐先生的这首《咏秦淮》，跳出了传统诗词的窠臼，既化用经典写尽秦淮的千年风月，又另辟新境写出秦淮文脉的古今延续，意蕴婉转，风骨独具，格局更胜一筹。

首联开篇立意，便跳出了秦淮“只谈风月”的刻板印象，将风物之美与人文之盛相融，为全诗奠定了全新的基调。“雕栏藏秀色，玉砌出英才”，上句写秦淮河的风物之美，雕栏玉砌的秦淮水榭，藏着江南独有的温婉秀色；下句写秦淮河的人文之盛，这片水土不仅有风月繁华，更孕育了历代英才。开篇一联，便打破了世人对秦淮的片面认知，让这首诗的立意，从单纯的咏景怀古，上升到了对秦淮人文根脉的观照。

颔联化用千古名句，写尽秦淮承载的历史兴亡与文人情怀，用典自然，不见斧凿之痕。“商女岸边唱，骚人笔下哀”，直接化用杜牧《泊秦淮》“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”的经典意象，却不着痕迹。“商女岸边唱”是实景，是秦淮千年不变的声色烟火；“骚人笔下哀”是虚写，是历代文人墨客面对秦淮风月，生出的兴亡之叹、家国之思。一实一虚，一唱一哀，对仗工整，对照鲜明，短短十字，便浓缩了秦淮千年的历史沉淀与文学意象，举重若轻，功力尽显。

颈联描摹秦淮经典图景，写尽秦淮的风月繁华与独特魅力，画面感与氛围感拉满。“桨声招客至，灯影摄魂来”，化用朱自清《桨声灯影里的秦淮河》的经典意象，以“桨声”对“灯影”，勾勒出秦淮河最具代表性的夜景；“招客至”写其烟火繁盛、人间熙攘，“摄魂来”写其动人心魄的独特魅力。一联之内，有声有色，有动有静，把秦淮河桨声灯影、风月无边的氛围感写得淋漓尽致，读来仿佛身临其境，泛舟秦淮之上。

尾联收束全篇，另辟新境，升华全诗主旨，也是这首诗最具突破性的地方。历代咏秦淮之作，多落于“兴亡如梦”的感伤，而此诗尾联却跳出了这份千古感伤，写下“幽韵古今续，风流有舞台”。诗人写秦淮的清幽韵味、人文风骨，从古至今绵延不绝；无论是文人风骨、家国情怀，还是人间风月、江南文脉，都在秦淮河这条千年“舞台”上生生不息。这里的“风流”，绝非狭义的风月情长，而是广义的人文风流、历史风流、文脉风流。这一联，让全诗从对秦淮风物的描摹，升华为对秦淮文脉千年传承的礼赞，格局大开，余味悠长。

组诗整体品评

综观这组《五律·咏景四首》，堪称一组“形散神聚”的当代旧体诗精品，尽显学者型诗人的深厚功底与开阔胸襟，核心特色有三：

其一，格律精严，炼字见功，雅俗共赏。四首作品均严格遵循五言律诗的格律规范，平仄合度、押韵严谨，颔、颈两联对仗工稳，尽显诗人深厚的古典文学功底。同时，诗作摒弃了传统格律诗词常见的堆砌典故、辞藻晦涩的弊病，以浅白却精准的语言入诗，叠词、用典、化用等手法信手拈来，真正做到了“雅俗共赏，平中见奇”。

其二，视野开阔，脉络清晰，铺展山河长卷。从地域脉络来看，四首诗分咏四方，自西向东、由北向南，从北疆玛纳斯的雪域，到内蒙草原的碧野，从西安古都的春色，到金陵秦淮的水韵，铺展出一幅跨越千里的中华大地山河长卷。四首作品意境各有侧重，或壮美、或雄阔、或厚重、或婉转，却气韵连贯，合而观之，便是诗人对中华大好河山的深情礼赞。

其三，立意高远，景史相融，跳出窠臼。四首诗均跳出了“为写景而写景”的传统窠臼，始终将自然景观、人间烟火、历史人文、个人情志融为一体。写雪晨，不止于雪景，更写边疆百姓的勤劳烟火；写草原，不止于碧草，更写这片土地孕育的英雄史诗；写长安，不止于春色，更写千年传承的秦风唐韵；写秦淮，不止于风月，更写绵延不绝的人文风流。这种“景、人、史、情”四位一体的写法，让古典格律诗词有了鲜明的当代气息，也让这组咏景诗，有了超越山水描摹的深厚底蕴与长久生命力。

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